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2022两岸企业家峰会年会在厦门举行******

　　中新社厦门12月20日电 (记者 闫旭 杨伏山)2022两岸企业家峰会年会20日在厦门市举行。中共中央政治局常委王沪宁向两岸企业家峰会理事会发贺信 。

　　王沪宁指出 ，本届峰会以“建构产业合作新模式，打造绿色数字新经济”为主题，抓住了高质量发展 的重要机遇 ，聚焦推动制造业高端化、智能化、绿色化发展等促进两岸合作，充分体现两岸同胞携手发展、融合发展 的共同愿望，必将为两岸同胞交流合作注入新动力 、开拓新空间 、带来新收获。

　　王沪宁强调 ，实现中华民族伟大复兴是两岸同胞共同的事业 。希望两岸企业家做新时代新征程上构建新发展格局、推动高质量发展、推进中国式现代化 的生力军 。希望峰会双方理事会广泛团结两岸企业界 、工商界 ，秉持民族大义 ，把握时代大势，为维护台海和平稳定 ，推动两岸关系和平发展 、融合发展 ，推进祖国统一进程而持续奋斗 。

　　峰会大陆方面理事长郭金龙和台湾方面理事长刘兆玄、副理事长陈瑞隆等出席年会，300多位两岸工商界人士参会 。

　　刘兆玄自2021年9月接任峰会台湾方面理事长以来，首度来大陆参加年会活动。他表示 ，峰会一方面要继续坚定两岸互利共赢 、合作发展的信念 ，努力推动既定的工作；另一方面也要审时度势 、改弦更张 ，为两岸的产业合作厘清未来大方向 、擘画发展新蓝图 。

　　郭金龙在年会开幕式上致辞时强调，大陆一直 是台湾地区最大出口市场 、最大贸易顺差来源地、台商岛外投资第一大目 的地，这些已成为促进两岸经贸交流、深化两岸融合发展的坚实基础 。他希望两岸企业家顺应大势、抢抓机遇，完善经济布局 ，拥抱内需市场，参与大陆区域重大战略和区域协调发展战略，向绿色低碳 、数字赋能转型升级 ，在资金、技术、管理、标准 、品牌 、渠道等方面加强合作，汇聚起高质量发展合力。

　　中国电子信息产业集团总经理助理朱立峰、台湾大学科技政策暨产业发展研究中心执行长詹文男、“一带一路”绿色发展国际研究院执行院长张建宇等，在年会上围绕数字化转型、绿色丝绸之路建设 、两岸企业合作等议题作主题演讲。

　　两岸企业家峰会成立于2013年 ，已成为两岸层级最高 、最具权威的企业家交流合作平台，跻身包括两岸两会协商 、两岸经贸文化论坛 、海峡论坛在内 的两岸最具影响力 的四大交流合作平台。(完)

《平原上 的摩西》：成功 的改编 全新的创作******

　　根据双雪涛的中篇小说《平原上的摩西》改编 的同名迷你剧在迷雾剧场首播时 ，确认入围今年柏林影展 的剧集单元。这个展映单元的设立以及选片原则， 是为了呈现多种放映平台上 的当代电影怎样展开“长故事”的叙述 。就这一点而言，《平原上 的摩西》脱离了观众司空见惯 的悬疑连续剧的模式 ，它更适宜被当作一部7小时的长片 。

　　双雪涛写作《平原上的摩西》，明显地致敬福克纳，借鉴《我弥留之际》的叙事手法，以多视角多声道 的独白的混响 ，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间 的东北往事 。导演张大磊在改编和拍摄中 ，把故事的背景转移到同时期的呼和浩特 ，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度的地域和时代符号 。这并不折损小说文本提供的阐释空间，导演把小说当作一个特别 的起点 ，由此展开了属于他 的全新创作 。

　　生活场景中的阴郁抒情

　　小说以多角色的回忆展开 ，时间轴是滑动的，不断地从“此刻”回溯到过往的某一刻 。最先出场 的 是男主角庄树的父亲庄德增 ，他从1990年代初国企改革前夜 的“下海”决定讲起，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后的相亲 、成家 。剧集回避了这种张扬叙事技巧的跳跃时间线 ，按部就班地细说从头，开始于傅东心坐公交车去公园赴约，街景不断向她身后退去，不知哪里 的喇叭 ，传出罗马尼亚电影《沸腾的生活》主题曲 。即便不知道这支曲子的来历 ，以沉稳的节奏流过画面 的细节 ，构成了直观的“沸腾生活”。视与听制造 的第一印象 ，让人想起本雅明 的这段话 ：历史是被建构 的 ，建构 的重点不 是空虚 的时间 ，而是具体的时代，具体 的工作，具体的生活 。

　　抱着对“悬疑” 的期待打开这部剧集 的观众 ，很可能是失望的 ，除了第二集和第六集的结尾 ，剧中没有明确的事件正面爆发，没有戏剧化的冲突 ，在出场人物身上 ，很难找到清晰 的意志 ，更没有剧情片常规 的“行动” 。十多年时光流逝，国营工厂改制，工人新村拆迁，连环杀人案爆发 ，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活的剧变和惊人事件 ，被生活的无数微小尘埃覆盖了。导演把更多的耐心交付给家庭和邻里的生活场景实录：女婿陪丈人喝酒，女儿和父亲商量买什么雪糕 ，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》。甚至，当大案发生以后，警员们熬夜查卷宗 、私服暗访等情节，没有被浓墨重彩地渲染，他们的生活和工作捆绑了 ，而观众更多看到他们在工作 的同时，和普通人一样喝酒 、泡澡、吃夜宵 。摄影机成了显微镜，镜头前展开了微观的、具体 的生活环境，以及活动在这环境里的人们。

　　剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》 ，整体 的剧作气质却多少有些切近契诃夫 的意境 。年复一年，一代接一代 ，那么多的欺瞒 、背叛和暴力发生过，都是在看不见 的“暗场”。创作者搁置了事件和行动，超越社会语境而深入日常生活 的内涵，把重心转向刻画人 的生存状态 ，更进一步，深入他们捉摸不定的精神世界 ，寻找他们隐藏于内心 的波动 。

　　小说中 ，傅东心像是承载了若干现象 的容器 ，起初是委曲求全 的知识分子 ，后来得到“先富起来”的红利， 是自我放逐 的文艺阔太 。剧集最大胆 的改编是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入的人 。即便海清 的表演存在争议，剧作呈现 的傅东心也是当下影视剧中 的稀缺形象 。她不是错生在特殊年代的林黛玉，也不是被糙汉丈夫庇护的女版堂吉诃德。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色的特质 ，既是没有扣动扳机 的特里普列夫(《海鸥》) ，也 是下沉得更彻底的柳苞芙(《樱桃园》)，她在无法摆脱 的环境里因为抱有理想而格外痛苦 。傅东心以“熬下去” 的状态度过了她 的大半生，自甘游荡于“正常生活” 的边缘 ，她的大半生汇聚成一种阴郁的抒情，这也塑造了整部剧集 的精神底色 。

　　湖水、平原和枪声

　　从对“傅东心” 的刻画到作品整体 的气质，相比小说 的冷冽干脆，剧集平添了怀疑和哀怨 ，这就注定了女主角李斐 的结局是两条不同的“路”。

　　小说尾声 ，浑然不知李斐惨烈经历 的庄树心存幻想 ，以为童年往事 的回忆能把湖水变成平原 。最后一句话陡然宕开现实 ，展开青春尽头 的冷酷仙境 ：“北方午后 的微风吹着她，向着岸边走去。”这则结尾，和《刺杀小说家》意趣相通 ，“信念”介入且暂时地战胜了现实 。

　　而在剧中，李斐把枪口对准自己，虽然这个画面没有正面出现 ，但她的死 是确定 的 ，她 的悲剧也是确定 的 。这个改写，并不是影像用形而下 的结论对峙文本形而上的憧憬 。一声沉闷 的枪响 ，宛如同时砸在观众大脑和内心 的重锤，提醒人们之前看到的“万家灯火”里潜伏着可怕 的危机，甚至是能把人摧毁 的 。

　　一种彻底的悲剧精神流淌在整部剧集 ：蒋不凡 是个正直的警察 ，但他在“准时破案” 的压力下做出严重错判 ，最终赔付自己 的性命 ；庄树渴望查清陈年血案 ，但真相把多灾多难的李斐推入更深 的深渊；李斐是最无辜的，12岁 的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎 ，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机 的蒋不凡 的车 ，引发了蝴蝶效应般 的惨剧 。他们 的生活支离破碎甚至万劫不复 ，每个人都要为自己的悲剧承担一部分责任，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲的拨弄和玩笑 ，无可奈何 。

　　导演以耐心的视听节奏铺陈具体 的人间悲喜的点点滴滴 ，诚实地面对人性和人的存在 ，一旦创作者抒情地陈述具体 的人 的卑微和局限，以及因此而无法幸免 的道德困境 ，真正的悲剧诞生了。这里没有“我命由我不由天”的豪情 ，没有摩西在平原上分开湖水 ，李斐和庄树的命运都脱离了他们的意愿 。

　　卧倒在船上 的李斐像死去 的天鹅 ，庄树在染血 的湖面上回忆他和李斐共度 的童年夏日，比起小说轻灵浪漫的余韵，剧集结束于哀怜 的凝视 ，也 是这份“怨而不颂” 的哀怜姿态 ，成就了影像表达中不多见的美学调性。(本报记者 柳青)

　　(来源 ：文汇报 2023年2月3日 第6版)

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）