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流进心底的斑斓水色******

　　早市 黄志刚

　　那年·时代记忆 李国梁

　　母与子 冯晓东

　　毕棚沟风景 陆庆龙

　　停泊 姚芳华

　　写生（水彩画） 邓涵

　　塔吉克老人（水彩画） 李晓林

　　【学人谈】

　　近年来，中国水彩画的发展可以用“迅猛”一词来形容：艺术院校的水彩画教学由相关课程的设置逐步转变为水彩画系的建立 ；国内大大小小 的水彩画创作团体陆续组织成立 ；国内外 的水彩画展览和写生创作交流活动频繁举办；大量水彩画相关赏析 、普及文章由各类媒体不断推送……中国水彩画发展在短短几年里变得热闹非凡，呈现出一派欣欣向荣 的景象 。

　　在众多画种里，水彩画 是极为活跃且十分适宜在各类公共文化场所展示 、推广的一个画种 。究其缘由 ，是因为水彩画有着良好 的群众基础，除了其鲜艳明丽的色彩 、雅致清新 的风格十分贴近大众审美外 ，创作材料稀松平常 ，绘画方式简便易行 ，也使得人们更易掌握 。此外 ，水彩画在进入中国 的数百年来 ，大都以小幅风景 、静物的形式出现 ，种种缘由 ，使得水彩画成为大众喜闻乐见 的艺术形式。

　　作为“舶来品”，水彩画 的发展历程与西方美术史有着很大部分的重叠 。尽管水彩画历史悠久，但油画 、雕塑、壁画等在不同时期各领风骚 ，成为艺术创作的主流 ，而19世纪之前 的水彩画大多 是描述性绘画，更多是作为补充，常见于风景 、静物等主题 的小幅创作中。直至19世纪末 ，纷繁的艺术形式与风格不断涌现，对绘画个性 的强调被推向了极致 ，这也为水彩画带来了新 的生机 。因为它的鲜活 、灵动 ，甚至种种不可控因素都可成为它 的亮点，艺术家们从水彩画的创作中获得了前所未有的体验 。

　　我们常将水彩画比喻为轻音乐，这 是基于其调性而言 。在水彩画漫长的发展历程中 ，如丢勒 、透纳 、康斯特布尔 、塞尚 、罗丹、萨金特等西方绘画大师，以及中国老一辈艺术大家 ，如李铁夫、关广志 、李剑晨 、吴大羽、庞薰琹、吴冠中、古元等 ，正因他们的辛勤耕耘与不懈探索 ，大大拓展了水彩这一画种的深度与广度 ，也提高了这一媒介 的知名度 。当代中国水彩画 的创作发展，除了对于媒介材料本身的关注，还应注重提升创作者自身的艺术水准，包括艺术家的胸怀 、眼界和知识结构 的完善度，以及对美术史 的认知 ，这些因素直接决定了创作者使用水彩这一媒介 的角度 、方式和作品语言的丰富性。这一点 ，在近年来 的中国水彩画创作中体现得尤为明显。

　　近日 ，以“水彩让城市更精彩”为主题的首届中国当代水彩邀请展暨水彩学术论坛在青岛举办。此次展览参与者众多 、影响力甚广，通过来自全国各地优秀水彩画家创作的500余件作品 ，我们可以管窥当代中国水彩画创作 ，一探其多元 的发展面貌。许多优秀作品从题材 、形式、观念等多方面展现出水彩画的多样可能，让人眼前一亮 。栾泓伟的《岁月如烟》、白固 的《秋日》、胡巧玲 的《食语》等作品注重个性化 的语言表达 ，通过对景物 的描摹传达出细腻 的个人情绪；纪钦达 的《培训班》、林波的《安全出行》 、井旭的《悠悠的世界》等作品从不同角度展现出人与时代密不可分 的关系 ，以崭新的视角探索具象绘画的表达维度 ；刘云生 的《雪域老妇》 、冯晓东 的《母与子》聚焦人物主题，艺术家力求运用传统的表现方式，通过深入刻画塑造不同生存状态下 的人物性格 。此外 ，还有许多艺术家试图在创作中展现水彩语言 的实验性与观念性，于具象与抽象 的转换中 ，探索画面形式的疏密变化与简繁对比 ，以及色彩在水性张力下 的变化极限。其中，邓涵 的《写生》 、姚芳华 的《停泊系列》 、王绍波的《岛城》、赵云龙的《无风的夏日》等作品让人耳目一新。

　　纵览参展作品 ，我们也可以发现，近年来的一些水彩画创作倾向于在纸面上玩味形式语言 的变化，内容上则趋于超脱现实 的表达 ，追求视觉上 的快感。同时，全国不同地区水彩画发展 的不均衡、创作者水平参差不齐 ，同样 是我们需要面对的问题 。在锤炼创作技艺 的同时，艺术家还需要具备紧扣时代脉搏 、与人民同呼吸共命运 的情怀，需要秉持现实主义 的创作态度 。与此同时，中国水彩画 的发展还需加强艺术批评和艺术理论研究，为实践提出更高的要求，理论与实践同频共振 ，方能使作品生发出创新的力量 。

　　我想 ，水彩画也许就是万花丛中那一朵淡雅 的小花，它就应该以自己轻快、明媚 、透亮 、飘逸的姿态展现于世人面前，去传达人的情感与思绪。当然 ，这并不意味着它就不可以有所突破 ，有人尝试以超大尺幅展现其魅力，有人将宏大题材搬上水彩画纸 ，有人借助新材料 、新技法探寻艺术语言 的新表现……这些都 是当代中国水彩画以求突破 的一种实验，我们应该鼓励这种实验 。尊重传统 ，继承传统 ，但不拘泥于传统，不停留在过往，方可行稳致远。

　　（作者：李晓林，系中央美术学院教授 、中国美术家协会水彩画艺术委员会副主任）

（新春见闻）复兴号折叠时空 成都与大凉山“双向奔赴”******

　　中新社凉山1月17日电 题：复兴号折叠时空 成都与大凉山“双向奔赴”

　　中新社记者 王鹏

　　17日上午11点，经过3小时车程，一列复兴号动车缓缓停靠西昌西站 ，站台瞬间拥挤起来 。成都游客姜亮一家四口走进阳光里，开始了春节度假。“我们就是来大凉山晒太阳的 ！”他笑着说 。

　　1个多小时后 ，彝族青年拉冲坐上同一列动车 ，向400多公里外 的成都疾驰而去。春节临近，这位舞蹈演员要去省城参加表演。他透露，随着新成昆铁路全线通车，公司在成都 的演艺业务多了起来 。

　　2023年春运，开通不久 的新成昆铁路将时空距离折叠，成都至凉山彝族自治州首府西昌 的火车旅行时间，由10多个小时缩短至3小时 ，造就了成都与大凉山 的“双向奔赴” 。

　　列车上，遇到汉语讲得不好 的彝族老乡 ，26岁的彝族列车员吉克日古会用彝语进行交流 。他说，这条铁路全线通车好几天后 ，仍不敢相信 ，“像做梦 ，因为凉山人对这条铁路渴望太久了，以前的慢火车太慢了。”

　　吉克日古所说的“慢火车”，是建成于1970年、曾开创13项世界铁路之最 的成昆铁路。几十年来，它 是中国西南山区的物流大通道。开行于这条铁路上的绿皮火车， 是彝族娃娃们 的“校车”，也是彝族百姓的“赶集车” ，更连接着山外 的世界 。

　　“以前坐老成昆铁路到成都 ，要十几个小时，雨季经常断道，很不方便 。”吉克日古说 ，随着时速160公里的新成昆铁路全线开通 ，大凉山多了一条对外大通道，“外面的人更方便进来了解凉山，彝族人走出大山也更容易 。”

　　对成都市民姜亮来说 ，新成昆铁路 是一条“阳光旅游专列” 。“成都冬天阳光很少，很早就想来西昌晒太阳，但太折腾 。”他说，复兴号把大凉山和成都连接了起来 ，使“好耍” 的成都人到西昌旅游成为一种日常 ，“周末想走就走” 。

　　成都人涌入大凉山 ，给当地旅游业带来了大量客源 。在邛海边经营民宿的林帆说，自新成昆铁路去年12月26日全线通车，酒店几乎每天满房，绝大多数客人来自成都，春节假期也早已订满 。

　　这场“双向奔赴” ，对成都人来说也许是多了一个旅游目的地，出行更便捷。但对大凉山的彝族人来说，意味着更多。

　　“大山外的人能进来 ，大山里的人能出去 。”在彝族姑娘曾静看来 ，虽已摆脱贫困 ，但对彝族人来说 ，“这是一条通向更广阔 的世界的路” 。

　　长期在凉山表演 的拉冲感触更深 。“以前去成都表演 ，火车慢 ，汽车堵 ，飞机贵 。现在3小时动车直达 ，超级方便 。”这位23岁的彝族青年，今年可能将第一次在成都过年，“也许以后我们还会去北京表演。”说起未来生活，他眼里闪着光。

　　新成昆铁路 的受欢迎程度 ，从车票销量可窥一斑 。列车长高翔透露，通车以来一直是“春运状态”，每天十余趟成都往返西昌 的动车均满员，需提前几天抢票 。吉克日古也告诉记者，通车以来，很多彝族乡亲好友问他 ，“日古，我怎么买不到票？你能帮我买到吗？”

　　从小在彝族村落长大的吉克日古，求学时常乘坐慢火车 ，正 是看到制服笔挺的列车员，才立志去铁路工作。如今已穿上制服成为复兴号列车员 的他，知道自己的故事被很多彝族乡亲用来鼓励娃娃 ，“好好读书 ，像吉克日古一样，长大后去大山外的世界。”(完)

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）