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乐易玲：做合拍剧，既要谨慎，又要创新******

　　如何看待与内地平台合作开发的“新港剧”？

　　乐易玲：做合拍剧 ，既要谨慎，又要创新

　　在刚刚过去的《万千星辉颁奖典礼2022》上，TVB助理总经理(戏剧制作)曾励珍荣获万千光辉演艺大奖 。而在台下 ，另一位“TVB背后 的女人”乐易玲起立鼓掌 ，向这位共事多年的老同事送上祝福 。

　　每个在万千星辉颁奖典礼上获奖的人，得奖感言中一定有两句固定台词 ：一是“多谢珍姐” ，一是“多谢乐小姐” 。虽然关于两人明争暗斗的“都市传说”流传多年 ，但近年来两人 的分工愈发明确：曾励珍专注TVB自制剧的制作，乐易玲则兼任邵氏电影执行董事及总经理和TVB助理总经理(艺人管理及发展)，主持多个邵氏与内地的合拍剧项目。

　　此前，由优酷和邵氏共同出品 的剧集《廉政狙击》在优酷播出，以此为契机 ，乐易玲接受了羊城晚报记者 的专访 。她如何看待这批与内地平台合作开发 的“新港剧”？对香港艺人在内地的发展有什么想法？

　　《廉政狙击》强调做出新意

　　谈及新剧《廉政狙击》，“新意” 是乐易玲不断提及 的关键词 ，在演员阵容 、幕后班底等方面，《廉政狙击》都有意创新，力图给观众带来不一样 的观感。她有意避免演员 的“固定搭配” 。三位男主角——黄宗泽、吴卓羲、王浩信从未同时合作过 ；兄弟情主线之外 的其他角色也尽量选择跟三位男主角少合作、甚至没有合作过 的演员。比如，在剧中与吴卓羲有感情线的黄智雯和胡定欣 ，三人已经多年没有合作，更别提演情侣 ；而王浩信 的“官配CP”，更是26岁 的新人小花陈桢怡。

　　此前邵氏与优酷合作 的《飞虎》系列以声势浩大的动作场面作为最大卖点，《廉政狙击》却把故事主线落在“兄弟情”上 。《廉政狙击》的故事围绕几个童年好友展开：他们因为一桩塌楼事故而失散，多年后重逢 ，每个人 的立场和境遇已大不相同 ，在友情 、亲情 、爱情和正义之间 ，他们必须做出自己 的选择。乐易玲说：“我们 的剧集始终要有动作戏和大场面包装，但是《廉政狙击》最想讲 的其实是兄弟情 ，黄宗泽 、吴卓羲、王浩信三个儿时好友 ，长大后身处不同的位置 ，甚至彼此对立，他们要怎么做 ？”

　　丰满的人物设定和悬疑感十足 的故事，也让演员演得过瘾 。剧中，吴卓羲不再是“冲动中年人”，而 是智商在线的大律师 ；常演亦正亦邪角色 的黄宗泽此次却是正直的廉政公署调查主任；王浩信抛弃形象，演一个不修边幅 的落魄警察 。“吴卓羲最深沉 的一面都没能展示给观众 ，《廉政狙击》要给他新 的发挥空间；黄宗泽的角色在妈妈、姐姐以及自己 的过去之间纠结 ，我觉得他演得很好。”乐易玲还透露，演员从剧本创作开始就深度参与到角色 的设计中 ，“编剧在写剧本 的时候就找他们聊过，因他们的特点设计了一些有挑战性的点，让他们去演 。演员也很开心，这部戏给了他们发挥的空间。”

　　合拍剧要考虑内地观众口味

　　2017年 ，爱奇艺和腾讯视频分别与TVB合拍剧集《再创世纪》和《使徒行者2》 ，两部剧脱胎于TVB剧集经典IP《创世纪》和《使徒行者》，由此拉开新一轮内地和香港合拍剧的潮流 。从2018年开始，邵氏与优酷合作 ，这几年推出以飞虎队为主角的三部《飞虎》系列、犯罪悬疑剧《非凡三侠》以及最近播出 的反贪题材《廉政狙击》 。

　　观众对这批合拍剧始终褒贬不一。有人赞赏合拍剧在制作上比起以往港剧有大大 的提升，也有人感动于黄宗泽、吴卓羲等离巢多年 的艺人重新出现在港剧荧屏；有人认为合拍剧题材守旧，还有人批评合拍剧缺少“港味”……这几年 ，TVB 、邵氏、寰亚等港剧制作方都在摸索中前进。经过这几年 的尝试 ，乐易玲对合拍剧又有什么新 的看法 ？

　　乐易玲坦言 ：“制作一部剧集 ，针对不同市场 ，会有不同的开发方向 。我们跟优酷合作 的剧集，主要市场一定是内地 。我们会把想拍的题材和故事推销给优酷 ，他们感兴趣 的话，我们就开始写段落故事。他们会就此提出一些意见 ，让我们来写剧本。我们通常会把头5集或10集 的剧本给他们看，没问题就开拍。”在乐易玲看来 ，内地视频平台给予香港制作方较大的自由度 ；但对制作方而言 ，既然知道剧集主要面向内地市场，他们就必须考虑当地受众的口味和市场情况。

　　比如在题材选择上 ，目前邵氏制作 的几部合拍剧都是警匪题材 ：“邵氏 是拍电影出身的 ，香港电影在内地也很受欢迎，尤其是警匪片。喜爱港产片 的观众 ，对这类型题材的剧集应该也感兴趣 。”至于剧本创作，她表示 ：“优酷对《廉政狙击》没有提出太大 的改动意见 ，只是提出一些细节问题 ，比如‘吴卓羲和黄宗泽之间 的对立程度到底有多深’之类 的，优酷给了我们很大 的支持和信任。而在我们写剧本 的时候，也根据之前合作的经验来调整，故事永远是邪不能胜正 。”

　　合拍剧与港剧各有优势各有难处

　　“做合拍剧 ，我们从来都是谨慎 的 。要兼顾 的东西有很多：平台观众的口味 、政策 的要求，还要有一点创新。”乐易玲表示。比如，《廉政狙击》跟近两年大部分内地剧集一样都 是“裸播”：“我们(2022年)12月7日知道定档，8号开始宣传，10号就开播。当时我们对这部剧也没有什么预期 ，因为定档得很急。但很幸运 的是 ，我们跟优酷合作无间，可以迅速推进宣传 。演员们也很帮忙 ，吴卓羲和王浩信在内地有自己 的工作，黄宗泽则在拍电影，但他们都配合留出做宣传的时间。”

　　在乐易玲看来，合拍剧与本土港剧各有各 的优势，也各有各难处：“我们做电影 、做电视的人，最厉害就 是‘看菜吃饭’ ，不会说有大预算就乱花钱 、小预算就拍不成 。合拍剧的预算比较大 ，但要兼顾更多观众 的口味。如果只在TVB内部拍剧就不用想太多，只要公司通过就可以拍。所以这几年会有《金宵大厦》《痞子殿下》《上车家族》等大胆创新 的剧 。包括演员阵容也 是 ，平台会提出希望合拍剧能有哪些演员参演 ，比如黄宗泽，平台就很希望用他 。合拍剧暂时很难起用新人做主角 。”

　　乐易玲也认为 ，对合拍剧而言 ，创新也 是必须的 ：“我们也有很多不成功 的，但还 是尽量要给团队去试。有时候做了新东西，正好观众喜欢 ，这就是双赢 。观众口味经常变，但这是好事 ，给我们更多空间尝试不同 的东西。”

　　鼓励TVB艺人在内地发展

　　除了担任邵氏电影执行董事及总经理 ，乐易玲还是TVB助理总经理，主管艺人管理及发展 。乐易玲在打造艺人方面一向有一手 ，林峯、黄宗泽 、吴卓羲等一线小生都出自她麾下。在TVB强调“开门办电视”的当下 ，在艺人管理上有什么新变化？

　　乐易玲认为，TVB对艺人一向是开放 的 ，既鼓励经纪约艺人接外面 的工作，也广邀外面 的艺人来TVB拍戏 ：“除了公司 的制作，我们也帮公司艺人接外面 的工作 ，包括电影、商演 、广告 、舞台剧……外面的市场很喜欢用TVB艺人，经常有人打电话找我要人才。而TVB 的剧集也经常找外面的演员来拍 ，比如《上车家族》请了林敏骢 ，前几年有部剧集《逆缘》，男主角陈家乐 是我打电话从英皇‘借’回来 的。我们一向都这样做。”

　　而随着内地市场的壮大 ，越来越多TVB艺人开始进军内地 ，乐易玲在去年也陪着好几位TVB艺人在内地停留颇长时间 。乐易玲坦言 ，TVB和艺人都很重视内地市场 ：“TVB艺人不是现在才来内地发展 的 。十几二十年前我就帮我们的艺人争取到在内地拍电视剧 的机会 。只不过现在有更多新的形式，比如直播 、带货 、拍短视频等等。”她透露，TVB如今有一个规则，艺人有1/3的时间不用留在公司 ，可以回内地发展 ：“这对艺人 是大好消息。我们有一批演员都长居内地 ，比如高海宁，公司有事情要做她才回来香港；陈桢怡，她已经在内地拍了几部剧了 。之前我们也跟一些公司合作 ，有几个艺人留在内地主攻直播 。我们很赞成艺人在内地发展 ，与内地多合作是件好事 。”

　　羊城晚报

文化过客 的目光与足迹——读《遥远的彩虹班》******

　　【光明书话】

　　作者 ：谈凤霞（南京师范大学文学院教授、博士生导师）

　　互联网时代，世界各地的时事新闻瞬间传播 ，风景生活也都可以一览无余 。虽然网络缩短了时空距离，但 是对于一方水土的深刻认知 ，唯有真正踏入才能有切身感受，而且这份感受不仅是关于异域，也连带着我们 的故土；不仅关于我们的所来、所在，也关于我们 的所往 。作为异国他乡 的匆匆过客，会有属于过客的新鲜而独到 的目光，甚至也可能会留下过客 的美好足迹，找到未来的行走方向 。荆凡以自身南非生活经历为蓝本创作 的儿童小说《遥远 的彩虹班》就铺展着这样 的目光 ，铭刻着这样的足迹，也昭示着作者对教育和文化的多重思考。

《遥远 的彩虹班》 荆凡 著  浙江少年儿童出版社

　　一

　　这部小说中 的异域不 是我们颇为熟悉 的西方欧美国家，而 是相对冷门 的非洲最南端。南非因其先后被荷兰和英国殖民的历史及世界各国移民 的当代交汇 ，带来众多的民族和种族，美丽 的南非成了民族 的大熔炉 ，被誉为“彩虹之国” 。故事的主人公苏远母子来到南非开普敦 ，领略了南非 的山海、草原 、野生动物等绮丽的自然风光，这些炫目 的热带风光让他们惊叹和沉醉，但无法抚慰他们在异国 的孤独和渴望 。

　　苏远一家在南非除了和一些中国朋友来往 ，也结识了南非当地 的外国朋友，同胞乡情和跨国友谊给他们 的生活带来了丰富 的情调和温润 的感动 。苏远一家对于文化有着开放 的眼光 ，他们参观南非 的艺术博览会 ，拜访南非祖鲁民族 的友人。“彩虹之音”一章浓墨重彩地渲染了不同民族之间 的文化艺术交流 ，尤其 是多民族的音乐展示 。音乐既凸显了民族的特色 ，同时也消泯了民族的隔阂。相互尊重 、相互欣赏 、相互帮助， 是他们 的国际交往准则 。苏远爸爸在外地得了疟疾 的危难之际 ，南非友人不离不弃地关照；在苏远母子骑车和开车遭遇危险之时，好心人伸出了援助之手，让他们感激万分 ；苏远妈妈也接受了外国邻居的孩子进班学习中文的请求。作者以苏远一家在南非 的两年生活经历来展现南非社会的风土人情 ，目光中大多 是欣赏 ，但也有对于社会治安等问题的批判 。

　　身在异国，真正让苏远母子心心念念的 ，是“母语中文”这片根植于文化土壤中的“精神家园”。 存在主义哲学家海德格尔认为“语言是存在的家园”，语言 、存在、思维三位一体 。语言学派的代表人物维特根斯坦甚至主张哲学 的本质就 是语言，语言 是人类思想 的表达， 是整个文明的基础。《遥远的彩虹班》并非旨在探讨形而上的哲学 ，而是立意在于与语言紧密联系 的文化。苏远到达南非后 ，需要学习英语来更好地融入当地学校和文化；但是在情感上 ，他更倾心于自己 的母语，更加觉察到中文的美和亲切。这 是目光在两种文化之间逡巡过后的自然选择，母语联接着我们 的民族身份和文化认同 。定居南非的华人家长都希望下一代 的孩子能够学习中国语言 ，以了解和承接民族文化之根 ；而外国友人则出于对中国的好奇和喜爱而希望能学习中文。林如荠在开普敦开设的中文学习班收了七个不同肤色和身份的孩子，但相同 的 是他们对于中文 的热情。林如荠没有把中文当作交际语言来教授，而是用心地选择中国诗词，传达语言本身及其内在 的文化底蕴之美。从语言哲学来说 ，语言的表达方式不同 ，世界显示的方式就不同 。中国古典诗词显示 的 是优雅的诗意、含蓄的情致 ，可以让孩子们触摸中华民族 的文脉，感受其隽永的气韵 ，增益其对于中国的亲近之心。

　　小说节奏舒缓，作者没有刻意设计扣人心弦的故事情节 ，而 是以散文般的笔致平实地讲述苏远母子的过客生活，而学习中文则成了作者构想主体故事的情节线索，尤其在小说 的后半部分更 是集中笔力，层层推进地烘托这一事件之影响与意义。苏远一家临回国前 ，费尽周折地去寻找老师来延续“永远的彩虹班”。他们回顾过去：“两年上课 的时光像彩虹一样闪着赤橙黄绿青蓝紫 的光，在三个人 的脑子里闪过——在异国他乡 的汉语荒漠里，他们竟然在这小小的书房里挖出了一口母语的井，养育了一片小小 的 、小小的绿洲 。”作为过客 ，这片“中文绿洲” 是他们在南非开普敦这个异国他乡留下的足迹， 是他们 的不舍 ，也是欣慰 。

　　二

　　在异域土地上，苏远母子也留下了成长 的足迹 。从初来乍到时对于陌生世界 的忐忑 、遭遇危险时的惊恐，到和南非友人交往中 的融洽，再到建立中文学习班之后的适应，尤其是在中文的学与教中找到了自身 的根基和价值 。苏远变得更加自信大方，林如荠也在一连串的考验中 ，找到了作者所言的“自适” 。很多时候 ，生活环境的变化是对成长 的一种催化剂——无论是对大人还是孩子，逼着我们走出熟悉 的舒适区 ，去面对和接受新 的挑战。这需要勇气、耐心 、智慧。在不同文化的对照甚至碰撞中 ，我们需要清醒地辨识自身文化 的优异与缺失 ，去芜存菁地吸收异域文化以取长补短，在保持自己身份之际又扩展自己 的世界，并思考可以有何增进文化交流 的作为并付诸实践 。

　　南非 是一个盛产宝石的国度 ，在这部以南非为地点 的小说中，苏远欣赏过南非自然界 的奇特宝石，钟情于母语中文这块熠熠闪光的文化宝石，也珍爱跨越国界的友谊的宝石。《遥远的彩虹班》 的“遥远”其实暗含了远与近 ：在遥远的异国他乡发展了对于自身母语文化的“亲近”，也生发了和异国文化及友人的“亲近”，而“彩虹” 的丰富颜色则代表了多元文化 的包容 。小说中多次写到南非的圆形田地 ：“田地中 ，有 的圆则和别的圆相互拥抱着 。还有的，三三两两 ，各种排列组合 。这些特别的田地 ，有的满圆碧绿，有 的整圆金黄 ，也有的被对半劈开 ，在同一个圆里种了两种不同颜色的作物 。”这一描写看似闲笔，实则是神来之笔 。新奇 的圆形田地既 是南非 的一种特色地理风貌，也象征了在这片土地上各色文化的兼容并包。圆形代表了圆融与和谐，而各种色彩 的圆更是体现了当今世界所需要的和谐并存 、美美与共的兼容并包精神 。因此，《遥远 的彩虹班》 是融汇了中华民族气韵与当代世界气象的文化与情感 的结晶。

　　《光明日报》（ 2023年01月12日 11版）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）