中国共产党人精神谱系融入高校思政课实践教学 的方式与路径******

　　作者 ：马福运（河南师范大学马克思主义学院教授）

　　习近平总书记在党的二十大报告中指出 ，“弘扬以伟大建党精神为源头 的中国共产党人精神谱系，用好红色资源 ，深入开展社会主义核心价值观宣传教育 ，深化爱国主义 、集体主义 、社会主义教育 ，着力培养担当民族复兴大任 的时代新人”。在河南安阳考察时 ，习近平总书记强调 ，“红旗渠精神同延安精神 是一脉相承的 ，是中华民族不可磨灭 的历史记忆 ，永远震撼人心。年轻一代要继承和发扬吃苦耐劳 、自力更生 、艰苦奋斗 的精神，摒弃骄娇二气，像我们的父辈一样把青春热血镌刻在历史的丰碑上”。包括伟大建党精神 、延安精神、红旗渠精神等在内的中国共产党人精神谱系， 是我们党 的宝贵精神财富， 是上好“大思政课”的鲜活素材、融通课堂教学与实践教学的有效媒介 。依托中国共产党人精神谱系相关学术成果和实践教学基地 ，通过课堂叙事式教学 、平台情景式教学、基地体验式教学 、网络延展式教学 的“四位一体”立体化实践教学模式，将中国共产党人精神谱系全面融入高校思政课实践教学 ，能够使广大青年学生深刻领悟中国共产党人精神谱系 的丰富内涵和时代意义 ，激励他们继承优良传统 ，赓续红色血脉 ，将志气 、骨气 、底气固化为信仰 ，转化为信念 ，强化为信心。

　　习近平总书记强调，“要用红旗渠精神教育人民特别 是广大青少年 ，社会主义是拼出来、干出来 、拿命换来的，不仅过去如此，新时代也 是如此” 。弘扬包括红旗渠精神在内 的中国共产党人精神谱系重在实效性 ，实现课堂叙事式教学、平台情景式教学、基地体验式教学、网络延展式教学 的相互渗透 、有机融合 、功能互补，有效整合校内校外、课内课外、线上线下等教育教学资源 ，不断增强思政课的思想性、理论性和亲和力、针对性 。课堂叙事式教学 ，指根据“小故事大主题、语言通俗易懂、贴近学生实际” 的原则 ，针对教材中的不同知识点，挖掘“红色故事”蕴含的教育主题 ，聘请英雄模范人物担任特聘教授走进课堂，强化课堂教学 的叙事性和吸引力。平台情景式教学 ，指借助多功能思政课实践教学平台，以学生深度参与 、深度体验为主旨 ，利用文艺表演 、情景剧 、辩论赛等形式 ，将教学内容转换在体验探究之中。基地体验式教学 ，指因地制宜 ，建立和利用思政课实践教学基地，通过参观考察 、调研访谈或劳模授课，引导学生带着问题感受革命历史 、感悟先进事迹、追寻先辈足迹，用百年奋斗的辉煌成就激发学习热情和奋斗激情 。网络延展式教学 ，则 是基于网络教学平台等共享性学习资源 ，运用虚拟仿真、新媒体 、人机交互、大数据等技术，让学生在图形、动画、三维场景构造的虚拟环境中感受和掌握教材内容 。

　　通过“四位一体”立体化实践教学 ，把中国共产党人精神谱系融入高校思政课，以课堂理论教学为支撑，实现了对机制 、资源、功能等现有实践教学要素 的深度整合 ，克服了实践教学要素离散化 的困难 ，打通了理论教学与实践教学之间 的时空壁垒，体现了从知性启智 、感性润心，到悟性思辨 、理性笃行 的循序渐进过程 。

　　首先，回应时代课题，构建“大思政课”体系 ，创意性实现了“思政课堂—校内平台—校外基地—网络空间” 的联通互补和互融互促 。坚持开门办思政课 ，推动思政小课堂和社会大课堂结合 ，完善思政课实践教学机制，已经成为深化思政课改革创新 的重要突破点。“四位一体”立体化实践教学模式 ，在内容上实现了教材与现实相结合 ，在形式上实现了显性与隐形相结合，在功能上实现了引领与内化相结合，在场域上实现了课堂与社会相结合。

　　其次 ，坚持问题导向 ，突破实践教学“瓶颈”，创造性地解决了实践教学方法难多样、参与难全员 、效果难呈现、运行难长效等问题。有效解决了实践教学长效规范运行 的难题 ，通过系统建构 、整体推进，克服了教学组织 的盲目性和随意性 ；有效解决了实践教学要素分离的弊病，通过同类资源协同化 、社会力量同向化 、异质资源相容化 ，实现教育资源配置效益的最大化；有效解决了实践教学实施偏窄扁平的困境 ，通过深度挖掘实践教学元素、综合利用实践教学资源 、高效整合实践教学功能，实现实践育人 的全员 、全方位和全过程 。

　　再次，立足根本任务 ，聚焦“讲深讲透讲活”，创新性地聚焦“教”与“学” 的主要矛盾，以学生为主体反向设计实践教学实施方案 。通过开展课堂叙事式教学，实现明理学道；通过网络延展式教学，实现明理识道；通过平台情景式教学 ，实现明理悟道 ；通过基地体验式教学，实现明理行道 。在方法选取 、路径实施、原则遵循 、环境优化 、机制保障等方面，坚持一切以学生成长成才为中心进行顶层设计，形成了“教师+学生”双主体 的实践育人体系 ，从而把“教” 的目标和成效化于“学” 的感知和践行 ，让学生在教学主体转换中做到知行合一 。

　　实践教学模式倡导不同高校思政课实践教学 的协同与互动，以及不同实践教学方式 的整合与联动，旨在通过实践教学过程的“共建”和“共育”，实现实践教育价值的“共创”和“共享” 。以伟大建党精神、延安精神、红旗渠精神等丰富多样的中国共产党人精神谱系作为抓手，通过“四位一体”立体化实践教学 ，为构建课堂教学引领实践教学 、实践教学反哺课堂教学的良好生态提供了有效路径。

　　通过专题化推动 ，贯通“课堂+实践” ，解决课堂教学供给与学生理论需求不平衡的矛盾。依托区域红色文化资源对教学内容进行整合 ，提炼契合每门思政课的实践教学主题 ，通过专题开发形成故事资料库 、实践要素牵引导图、整体化流程表等实操方案，以避免实践教学目标离散、方法随意等问题 ；以课堂叙事为牵引 ，推动“英模情感叙事+教师道理叙事”相结合、理论课堂讲授与实践教学内容相融通，通过具象化 的教学主题、艺术化的教学方法 、生活化的教学叙事，增强思政课理论教学 的实践性；有效拓展课堂教学 的时空场域，将教材重难点作为核心问题融入实践教学设计 ，多角度 、全空间聚焦问题解决，有效平衡课堂供给有限性与学生需求多样化的矛盾。

　　通过全链条带动，融通“要素+方法”，一体化构建大思政育人格局，解决教学要素离散化与教育系统完整性的矛盾 。在研究高校思政课实践教学要素功能 、剖析学生个性特点和价值认同规律 的基础上 ，整合校园文化活动等校内实践教学资源 ，打造校内多功能 、专业化实践教学平台，构建校外系统性、开放性实践教学基地 ；通过丰富多彩 的活动和亲身体验把区域红色文化融入课堂认知 、平台创作 、基地体验等多向互促中 ，为大学生的理论认知、价值塑造 、素质提升搭建常态化体验平台 ；构建全过程 、多要素、网格化、链条式 的实践教学体系，在体验过程中检验并达成育人效果，有效解决教学目标随意化 、方法简单化 、受众代表化 、效果瞬时化等共性问题 。

　　通过多项目驱动 ，联通“网上+网下” ，多模态搭建沉浸式育人平台 。着力打造联动式课堂教学和步入式实践教学，依托智媒体、大数据 、虚拟仿真和网络通信等信息技术，根据桌面式 、沉浸式 、分布式等多样化需要，通过教学主题专题化、教学方法虚拟化 、教学推广融媒化，搭建以思政课微信公众号 、网上精品课等为载体的共建共享学习平台 ，通过虚拟实验设备创设直观、生动、形象 的数字化教学仿真场景 ，打造“指尖化课堂”“沉浸式课堂” ，拓展高校思政课教学的时空与资源，实现理论教学与实践教学的良性互动 。

　　（本文系国家社科基金重点项目“基于口述史的红旗渠精神生成逻辑与当代价值研究”〔18AKS019〕的阶段性成果）

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 06版）

不寻常的年头 不寻常 的坚持******

　　作者：尹　鸿　梁君健

　　没有最不寻常 ，只有更不寻常 ，2022年之于中国电影便是如此 。虽然开年以《长津湖之水门桥》《奇迹·笨小孩》等影片开了一个闪亮的头，但随着疫情的起起伏伏 、国际国内局势的复杂多变 ，以及观影行为和观众习惯 的渐渐分化，全年电影市场 的整体走势风风雨雨，年度票房总量不仅不足疫情前的50% ，甚至也远低于2021年全年 ，电影生产创作供应端数量骤降 ，中国电影发展陷入了一个不期而至的“低谷” 。但 是，中国电影界依然在这种不寻常 的考验中，以对时代的责任、对观众 的热忱 、对文化 的担当，努力奉献了一批优秀 的电影作品 ，为大众提供精神力量 ，为电影带来发展动力 ，为未来创造复苏信心 。主流价值与商业类型之间的结合出现了新的探索方向，电影类型更加具有中国式 的丰富性和本土性 ，一些影片在生活 的琐碎和艰难中传达了一种“无情世界的感情” ，一批青年创作者在现实主义关怀 、现代电影美学探索、现代社会心理表达上日趋成熟 。这一年 ，不仅为我们留下了一批质量上乘的电影精品，也进一步凝聚了行业共识，为电影复苏带来春的信息。

　　主旋律电影探索美学方法新突破

　　2022年，围绕党 的二十大和“这十年” 的主题 ，中国电影用自己的方式呼应着大时代的要求。2022年上映的主旋律影片数量众多，它们在艺术手法和市场接受等方面逐渐成熟 ，既有《长津湖之水门桥》《万里归途》《平凡英雄》这类瞄准商业制作的主流大片，也有《何叔衡》《望道》《邓小平小道》这类各具特色 的人物传记影片，在全年的各个重要档期中均发挥了核心价值观 的引领作用。

　　《万里归途》作为我国首部外交官撤侨题材影片，累计票房15.85亿元，成为今年国庆档“一枝独秀” 的国产电影。相比于《战狼2》《红海行动》这两部以军事动作片为基本形态的同题材作品 ，该片讲述的 是手无寸铁的外交官的故事 。在这部归乡母题的现实主义作品中，创作者不仅深入刻画出主要角色的内在矛盾，为故事的转折提供了充分动机，而且在讲述撤侨故事的同时充分展现了当地的风土人情 ，并围绕跨文化的理解与交流建立起有力 的人物关系和支线情节。家国情怀与跨文化叙事的交织，真切地体现出人类命运共同体的精神。该片突破军事动作片的模式，以人物塑造、情感关系 、情节剧叙事为核心，加上一流的电影制作水平，体现了主流电影的新走向 。

　　由徐克指导的《长津湖之水门桥》则沿袭了动作片模式 ，体现了中国主流电影 的工业化水平 ，视听风格更加完整。除了对战斗场景等动作戏的精彩呈现外 ，该片还注意雕琢人物之间 的情感 ，通过小动作和表情细节传递温情 。同期上映 的《狙击手》提供了抗美援朝题材的另一种表达方式 ，在小场景和普通人物身上发掘戏剧性和意义感 。影片以抗美援朝战争后期“冷枪冷炮”运动中的狙击英雄张桃芳为原型 ，塑造了狙击五班一群年轻人 的英雄形象 。影片虽然在历史质感与战斗传奇 的融合上还存在诸多可以完善 的方面，但它证明在大投入、大场面之外 ，主流电影还有更多创作道路可以探索和选择 。

　　此外，抗疫题材电影《穿过寒冬拥抱你》《你是我的春天》，表现社会主义人道主义主题的《平凡英雄》，表现相濡以沫的大中华情怀的《海的尽头是草原》等影片 ，都在不同题材、不同类型 、不同风格上精心开掘，拓展了主旋律电影 的表现空间和表达形式。特别 是《邓小平小道》讲述了邓小平一家在“文革”期间被下放江西劳改三年多期间的故事。虽然这 是在党和国家的历史上已有公论的一段历史，但创作者充分挖掘人物 的历史细节，成功塑造了多元化的人物关系 。在描摹伟人普通一面的同时，也通过碎片化的叙事抽象出改革开放 的历史动力之源 ，在领袖人物传记片方面成为不可多得的优秀作品。

　　主旋律电影在大投入、大制作之外，在青春励志、伦理亲情 、人物传记等方面 ，这一年都体现出电影创作者对既有创作经验 的自觉突破，虽然各自在人物塑造 的丰满性 、艺术完成度和情感表达的充分性，特别是历史还原度 、情节的合理性等方面都尚待完善 ，但是这种突破创新 的自觉性恰恰 是中国电影最大的动力。

　　现实主义聚焦烟火人间的爱与希望

　　现实主义创作在近年来显现出一种趋势：一方面，现实 的苦难和矛盾不能回避 ；另一方面，生活的意义和人生 的梦想必须坚持 。不沉溺于现实，不虚韬着梦想 ，中国电影呈现出新的创作气象。

　　文牧野继《我不 是药神》之后 的第二部影片《奇迹·笨小孩》讲述了易烊千玺饰演的景浩独自带着年幼 的妹妹在深圳生活，并希望通过废旧手机零件回收这一行当来凑出妹妹高昂 的手术费。影片生动地展现出普通人在面对困境的过程中的守望相助和对美好生活的向往 。而当这种力量遇到了改革开放提供 的机遇时 ，就能够释放出巨大的发展潜力。这既是对改革开放深圳腾飞过程的电影化 的叙述，也是对真正来自人民 的伟大力量的致敬。

　　如果说《奇迹·笨小孩》 是用青年人和普通百姓在改革开放大背景下追求生活梦想为励志主题 的话，那么《人生大事》则 是通过“一地鸡毛”的凡人琐事表达了人与人之间 的冲突、沟通、理解 ，最终表达了一种超越血缘亲情的“无情世界的感情”。朱一龙饰演的莫三妹 是一位从事传统丧葬行业的年轻人 ，处理 的 是与死亡有关的禁忌性 的事务。影片关注底层生活 ，但并未一味苦情化 ，而是准确把握住悲喜之间 的情绪节奏 ，有感动但不压抑 ，在烟火气十足 的社会情境里，小人物的艰辛生活中透露出一种简单得让人感动 的爱和温暖 。

　　2022年还出现了很多有特点甚至达到很高艺术成就的中小成本影片 ，体现出这十年电影产业改革发展的成果 ，也展现出电影领域的创新力量。《妈妈 ！》在呈现疾病体验的基础上进一步将其用作一种对于个体生命记忆 的隐喻 ，并在家庭结构中完成了独特 的主题表达。《不要再见啊 ，鱼花塘》则来自于一位青年创作者对于电影艺术 的坚持探索，该片以极简化的视听语言刻画出极丰富的生活细节 ，缝合出一个独特的记忆世界。张律导演 的《漫长的告白》用含蓄隽永 的风格将爱情和友情 的故事叙述得令人柔肠寸断。上述这些电影都集中体现出电影艺术 的人文价值 ，密切关注时代变革之下个体心灵世界 的变化 。关注现实烟火，温暖人性社会，体现出国产片在创作态度上一种有意无意 的选择 ，其中的部分影片在坚持艺术探索 的同时也获得了较好 的市场效果。这再次印证了：可能不是观众不看好电影 ，而是我们 的电影确实还不够好 。

　　成长中 的青年电影人让电影更贴近现实

　　这一年 ，青年电影人爆发出生机勃勃 的创作力量。与过去青年创作更喜欢幻想类型 、IP改编 、青春爱情等不同，他们更加关注现实生活 、关注普通人命运、关注“渺小”个体在大时代中的沉浮 ，甚至形成了一种现实主义“新浪潮”的雏形。

　　《人生大事》是青年导演刘江江的处女作 ，他毕业于西南政法大学的新闻专业 ，长期在地方台拍摄栏目剧 。凭借这部影片，刘江江获得本年度中国电影金鸡奖最佳导演处女作奖 。文牧野是电影学院 的科班出身 ，2018年凭借处女作《我不 是药神》被观众所认知，《奇迹·笨小孩》延续了他对普通人生存境遇 的描摹 ，并使其凭借此片获得第36届大众电影百花奖最佳导演奖和第十七届中国长春电影节金鹿奖最佳编剧。此外 ，《万里归途》 的导演饶晓志也 是“80后”导演，先后编剧执导了《无名之辈》《人潮汹涌》等具有现实主义特点 的影片 。

　　这些年轻一代导演的现实主义创作都有较为鲜明的共性 ：一 是在叙事上熟练地使用故事节拍表，通过不断增强的戏剧性水平来吸引观众；二 是依靠快节奏、密信息营造出符合现代观众需求的视听感受 ，提升了现实主义创作 的影院性；三是拓展情感与效果 的多样性，严肃话题不排除轻松表达，个体故事关联宏观 的社会表意 ，通过最后 的大团圆结局净化焦虑、激励人心 。同时，这些导演也积极地拥抱商业元素 ，并且将这些资源较好地整合到创作需求中 。现实主义情怀 、现代电影视听语言、现代青年审美心理 的把握 ，本年度的青年电影人让我们看到了中国电影“讲好中国故事”的另一种可能 。

　　只有广袤的高原才能托举起摩天的高峰

　　中国电影的高峰之路、中国电影 的强国之路，一定 是建立在产业发展、市场繁荣基础之上 的。2022年，由于供给不足和疫情防控的双重影响 ，加上观众娱乐方式的变化等等，影院市场几乎进入了十年来的最低点。2023年 ，随着疫情防控形势的变化，中国电影必然会渐渐走向复苏，电影管理机构、产业主体和从业者将凝聚起越来越强烈 的发展共识 ，完成中国电影新的龙腾虎跃 。

　　进一步激活产业链，扩大国产影片特别是具有商业带动性影片的供给，持续提升电影创作品质，当是第一要务。2022年电影档期的极化现象尤其显著 ，高票房电影全部来自春节档 、暑期档和国庆档。在热门档期中，尽管影片艺术上存在种种“硬伤” ，但只要本身具有一定商业品质，基本上都能够获得较好 的票房 ，像《独行月球》《这个杀手不太冷静》《新神榜·杨戬》《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》等成熟的类型化和IP转化作品都获得了商业成功。这一年里，中国电影人在发布会、电影节 、研讨会、总结会等各个场合，都对供给侧 的危机展开了建设性 的反思与讨论 。虽然疫情给电影业带来 的影响有望在一段时间内基本结束 ，但未来市场和创作仍然会受到其他客观因素 的影响。不论外部环境风云变幻，只有电影人做出真正不辜负观众期待 的好电影 ，中国的电影创作和电影产业才会在新的发展阶段越来越好。

　　电影市场的繁荣还需要扩大对海外高质量影片 的进口力度，推动丰富多元 的世界电影进入中国市场。2022年不多的引进片中 ，《侏罗纪公园3》和《阿凡达：水之道》 的票房成绩都冲入年度前十 ，此外 ，“名侦探柯南”“航海王”“神奇动物”等成熟IP的电影也都取得了上亿 的票房 。但是 ，总体上引进片对于电影市场的贡献相当有限，票房过亿 的影片仅有11部，市场占有率也只是刚刚超过20% 。未来 ，在保证国产电影占有率优势 的前提下，可以增加世界各国优秀电影引进的数量和效率。这不仅能够促进中国电影市场和电影行业的健康发展 ，也有利于院线 的长远经营和行业信心 的提振。在中外电影文化充分互鉴 的基础上，中国电影企业要进一步努力走向世界 。只有更多 的中国企业成为国际企业 ，更多的中国电影受到世界观众的好评，才能够有效增强向世界讲好中国故事 、将中国故事变成世界故事的能力。

　　在题材规划 、创作策划 、生产安排、发行档期等诸多方面 ，中国电影都需要在新形势下有新思考 、新举措、新改革。电影要最大限度地满足不同的观众以及观众的不同需求，要以人民为中心、以人民满意不满意为试金石 。归根结底，百花怒放、万紫千红才是中国电影真正 的春天，希望中国电影用厚实的高原支撑起人们期待已久 的新 的高峰。（作者尹鸿系中国影协副主席、清华大学新闻与传播学院教授 ；梁君健系清华大学新闻与传播学院副教授）