人潮涌入云南：丽江地接订单排到春节后，大理民宿预订涨了10倍******
澎湃新闻记者 计思敏
“没想到一下子就火起来了 。”王磊是云南一家旅行社 的地接导游，其在云南从事旅游业已经10年整 。丽江—大理—香格里拉—泸沽湖是他服务 的主打路线 。元旦假期后，他明显感受到云南旅游已开始逐步复苏。
丽江 ：13日当天接待13.8万人次
随着疫情防控措施调整及电视剧《去有风 的地方》的热播 ，从元旦开始 ，云南旅游开始回暖 。
“特别是1月7日周六开始，旅游团的订单量开始不断增多。我们公司现在接团 的订单量基本已排到春节假期后了 。”王磊说道 。
这 是王磊没有想到的 。2022年12月底 ，看着还略显空荡 的丽江古城，王磊一度认为云南旅游业的复苏还需要再等上几个月的缓冲期。
“每年临近春节人都会多一些的，今年 是突然火起来了 。”王磊预判 ，这一波回暖至少可继续至寒假结束。
云南旅游的回暖从各景区的游客量就可明显感受。
据丽江热线报道 ，从1月9日开始 ，进入丽江古城的人数明显增多，1月13日进入丽江古城 的人数为近期高峰，达92772人次。2022年同期人数为36106人次 ，约 是2022年 的2.6倍。经初步测算 ，1月13日 ，丽江共接待游客约13.8万人次。
丽江市文化市场综合行政执法支队支队长胡江海介绍 ，从1月10日开始 ，丽江每日接待游客突破10万人次，并有逐日上升 的趋势，丽江旅游开始回暖复苏 。目前 ，春节假期(酒店预订量)比2019年基本持平。预判春节期间 ，丽江旅游接待情况将恢复到疫情前的旅游接待水平 。
人潮正不断涌入，据丽江日报 ，丽江机场自1月7日单日旅客保障破1万人次以来，单日旅客保障一路稳步增长，于1月13日突破1.3万人次后持续保持高位运行 。1月7日至1月16日春运前10天，丽江机场日均保障旅客1.2万人次，1月14日保障旅客14011人次。
热播剧《去有风 的地方》带动云南旅游热
机构统计数据显示 ，自元旦开始，2023年1月份的旅游热潮持续上升 ，春节假期将达到顶峰 。
途家民宿数据显示 ，截至1月17日，今年春节大理 、三亚、西双版纳、丽江、北海 、上海 、重庆 、厦门、北京 、成都为十大热门民宿预订城市。其中大理 、西双版纳、三亚、北海春节预订量同比去年均增长6倍以上 ，大理、西双版纳增幅达10倍以上。
“确实 是比之前好了。”民宿老板张超说道。他在云南 的大理和丽江都经营着民宿 。
张超经营的民宿在当地属于中高端档次 。大理的民宿主打洱海海景房 ，丽江则在玉龙雪山旁打造观景房 。其经营 的两处民宿规模均在20间房左右。
据张超介绍 ，目前仅大理 的海景房春节期间还有少量 的空房。
据“云南省文化和旅游厅”官方微信公众号于1月17日发布的消息 ，随着电视剧《去有风 的地方》 的热播 ，带火了云南旅游热 。“跟着许红豆吃大理鲜花饼”、“今年春节一起来云南旅游” 、“总要去一趟有风 的地方”等相关话题词席卷各大社交平台，剧集 的热播让云南 的风吹进了都市人 的心头。
飞猪发布消息称 ，《去有风 的地方》开播一周，云南相关搜索量暴涨 ，大理增长近2倍 ，沙溪古镇增长10倍多 ，凤阳邑暴涨50倍。百度指数显示，“云南”“大理”百度指数峰值较一个月前增长近2倍 ，“沙溪古镇”增长近4倍 。
大理市客栈协会会长李海忠介绍，大理的各类民宿、客栈有7000家左右，其中中高端占10%。从现在到春节期间 ，大理 的民宿房间总体预订率大约达到80%，其中中高端民宿订房率已经超过了90%，普通民宿预订率也达到了70%左右。
西双版纳 ：酒店客流有300%-400%增长
据“西双版纳发布”，1月7日春运首日 ，西双版纳机场航班量达到65班 ，同比增长550%，旅客吞吐量约1.5万人次 ，同比增长834% ，已超过2019年疫情前水平。
西双版纳属北回归线以南的热带湿润区，具有“热带雨林，避寒胜地，和谐家园，神秘风情”等自然与丰富民族文化资源 ，每年冬季更是游客选择“南下避寒” 、度假康养 的热门城市之一 。
在曼听御花园景区入口处 ，游客熙熙攘攘，就连售票处也排满了人 。游客们都穿上具有民族特色 的傣装 ，在景区各处取景拍照。最近一周，曼听御花园景区游客量持续上升 ，已经突破1万人次。
《春城晚报》报道显示 ，游客的到来使得酒店住宿业迎来春天，目前告庄西双景景区内酒店客栈预订几乎都处于满房，城区各酒店同样也预订火爆 。从2022年12月下旬开始，客流量就在逐步增长，截至目前，告庄西双景的酒店客流已有将近300%-400%的大幅增长 。据介绍，游客多为省外游客，60-70%为北方人 ，也有部分四川及云南省内游客，大部分以家庭为单位出行，平均停留时间为三天左右 。目前 ，客流还在不断增长，预计将持续到春节后。
中国电影2022 ：现实主义、类型化与问题意识******
作者 ：张冲
2022年中国内地电影总票房约为286亿 ，电影票房排行榜前几位的有《长津湖之水门桥》《独行月球》《这个杀手不太冷静》《人生大事》与《万里归途》等 。纵观2022年的院线电影，可以看到现实主义题材依旧是商业电影 的主打招牌 ，从新主旋律大片《长津湖之水门桥》到喜剧电影《这个杀手不太冷静》，包括口碑不错的艺术电影如杨荔纳的《妈妈！》等 ，大都运用现实主义手法为观众提供不同时空方面 的社会现实。考察这些电影会发现有以下几个方面 的特征 ，即在不同 的时空内对社会现实加以呈现，在此现实主义题材的创作中 ，类型化、民族化特征愈加明显 ，且对社会问题的深切关注愈加多元 。
现实主义影片中的历史 、现在与未来
2022年大年初一上映了徐克导演 的抗美援朝故事片《长津湖之水门桥》。该片以抗美援朝第二次战役中 的长津湖战役为背景 ，讲述中国人民志愿军第九兵团七连的战士们在连长伍千里 的带领下 ，兵分四路进行突击、火力 、爆破与掩护。电影在呈现连长伍千里的组织、作战能力 的同时 ，也呈现了一位普通军人从青涩少年历练为成熟战士的过程 。
饶晓志执导、根据真实事件改编 的撤侨电影《万里归途》则较为鲜明地彰显了中国国力 ，呼唤“为人民” 的公义精神 。电影以温暖现实主义 的风格，书写了海外撤侨过程中 ，外交部工作人员对海外侨民及打工者 的爱护与自我牺牲。同样具有温暖现实主义特征 的影片还有薛晓璐导演的《穿过寒冬拥抱你》。故事发生在新冠疫情刚刚开始 的武汉，讲述人们如何面对封城和治疗，如何解除焦虑 ，面对生活 。电影试图以温情来疗愈焦虑中 的大众——快递员 、外卖骑手 、城市中产阶层 、医生与教师等 。疫情下 ，困难激发了他们爱的能动性，也给了周围人积极 的力量和勇气。这些追光者 、发光者以微笑、爱和奉献抵御困难。
在国际生态环境批评方兴未艾的大形势下 ，中国 的现实主义题材电影也免不了对未来的现实加以讨论。吴炫辉导演 的《明日战记》将时间定格在未来世界，一方面批评地球因人类 的过度开发而导致严重的环境污染，一方面批评权力欲对人类社会 的破坏。军人和总指挥在科学改善“潘多拉”与“天幕”计划之间展开博弈 ，此叙事线使得这部电影带有一定的寓言与评判功能。
“现实主义”是针对“浪漫主义”的不切实际而提出 的 ，并试图抵制“浪漫主义”中 的谎言、幻想与伪饰 ，对“既缺乏教育意义也没有娱乐作用”，又“暴露作者无知”或“蹩脚”的作品持审慎态度 。文牧野导演 的《奇迹·笨小孩》中年轻的哥哥景浩为了给妹妹治病，必须在一年半内凑齐35万元。他创办好景电子元件厂，拆解残次手机中的零件卖给手机公司，只要良品率达到85%以上，4个月就可以赚80万元 。哥哥 的公司在既没钱又没人 的情况下 ，以直面抗击苦难 的方式成功了。刘江江编剧并导演的《人生大事》通过殡葬师这一职业来讨论人的“生死”问题与当下的关系。殡葬师莫三妹在刑满释放后 的一次出殡中，被孤儿武小文纠缠上 。影片除了对“生死”的问题进行讨论，也对如何面对成功学、励志学提出了自己的看法 。
现实主义题材电影难以避免 的陷阱 是煽情。关于这一点，捷克哲学家贝尔纳德·博尔扎诺指出 ：“在对仍具有争议性的话题进行讨论时，必须进行冷静清醒 的省视 ，而非更多使用煽情式语调或非经过思虑的言辞 。”韩寒编剧、导演的《四海》中 的吴仁耀与“丧偶式”父亲 、与暗恋女孩之间铺陈了太多泛滥乏味且缺少逻辑的情感；同样，杨荔纳 的《妈妈！》亦 是如此，银幕上满溢着父女间 、母女间的煽情，与她之前富有独立思考的电影《春潮》截然不同。
类型化、民族化与现代性
电影 的“类型化”与亚里士多德关于戏剧 的“完整动作”摹仿说息息相关 。电影《长津湖之水门桥》中的伍万里较好地完成了从“不懂事”到“懂事”的成长，净化了心灵、升华了认知；邢文雄编剧 、导演的《这个杀手不太冷静》中 ，米兰完成了从“骗人”到“不骗”且舍命救人 的突转 ，使得观众在此突转变化中，精神上得以“净化”与“升华”；《奇迹·笨小孩》使得“笨小孩”从不可能产生“奇迹”到“奇迹”发生。
喜剧电影是中国院线片的重要类型之一 ，2022年内地 的大部分喜剧被东北地域文化所感染 ，如《独行月球》《东北虎》与《这个杀手不太冷静》等 。这些影片呈现的东北现象凸显了游牧文化对中原文化 的有益补充和丰富，在银幕上呈现了不同于儒家文化的酒神精神、自由 、创造力与生命力 。张吃鱼导演 的《独行月球》更 是如此 。地球末日时分东北的独孤月、马蓝星为拯救全人类放弃了个体生命，此寻找希望与光明 的主题，拓宽了以往内地喜剧电影 的视野与格局 。
2022年 的很多电影具有杂糅类型的特征。如《独行月球》是喜剧与科幻的杂糅 、《明日战记》是科幻与动作的杂糅 、《熊出没·重返地球》是动画 、科幻 、喜剧与儿童电影的杂糅、《新神榜·杨戬》是科幻 、儿童加传统文化类型 的融合 。林汇达导演的《熊出没·重返地球》杂糅了多种类型电影的风格 ，同时还对《功夫熊猫》（2008）、《超能陆战队》等动画电影进行戏仿与情节借用 。虽然剧作上对熊二的塑造及线索 的铺陈方面存在问题，但整体来说 ，还算 是一部能让“合家欢”观众接受的影片 。从此可以看出院线电影在商业化、类型化方面的新推进 。
《新神榜·杨戬》
除了类型叙事上 的推进 ，2022年 的中国电影仍在以“民族化”方式“讲好中国故事” 的道路上探索。如赵霁导演 的《新神榜·杨戬》取自传统文化中封神 的神话故事 ，但其在电影主题、空间创意与人物形象方面具有现代意识，从整个影片的基调上来看，可以看到传统文化中 的潜力和可发挥的无限空间 。
2022年的多部影片带有明显的现代性特征，讨论现代性就要讨论它与现实主义的关系。有一种观点认为 ：“现实主义发端于与浪漫主义的论争 ，最终在与现代主义的论战中逐渐丧失了主流话语 的位置。”在未来，现代主义或者现代性能否作为补充中国现实主义电影可持续发展的主要元素 ？虽然卢卡奇批判现代主义“过分强调主观体验而割裂了人与存在 的社会-历史环境” ，并认为其“现实 的稀薄导致人格 的解体”，但 是如果对“形式主义”“主观体验”及“去现实化 的人格”进行充分反思的话，会不会对中国现实主义进行有益 的补充？毕竟西方现代主义电影伴随着电影 的诞生也前行了一百余年 。从《独行月球》中 的“全人类”意识、《这个杀手不太冷静》中对“人性”的反思 、《明日战记》中的生态环境问题、《新神榜·杨戬》中女性和玄鸟守护世间“万物生生不息”和“安宁”等 ，可以看到，现代性既能生成中国传统文化的视觉奇观 ，又能与世界电影做跨文化对话。
艺术电影对社会问题 的深切关注
2022年的一些艺术电影显示出对社会问题的深切关注 。比如，《妈妈 ！》将阿尔茨海默症及中国老龄化问题呈现在银幕上 。李玉 的《断·桥》虽然在叙事方面存在一定 的逻辑问题，但它以近似黑色电影的方式呈现了“利益”与“正直”选择 的问题。
2022年初耿军导演 的《东北虎》是艺术电影的一个亮点 。影片以东北式 的狂欢呈现了世俗生活中“俗”生活 、“雅”文化与人的高贵之处 。影片以静物特写镜头开始 ，在搪瓷盆里化着的冻柿子 、冻秋梨犹如一幅静物油画 ，它和影片缓慢 的鹤岗前工业节奏及东北人的游牧特征结合在一起 ，形成了影片独特 的风景。收入不高 的教师徐东为了贴补家用要去开挖掘机赚外快 ，和护士的暧昧关系被妻子美玲发现。美玲以她“坚强约等于狠” 的方式处理此事——她理性地将生活 的苟且和一地鸡毛清扫出家庭空间，使得女性人生充满了能动性和自足性 。除了美玲，电影中的诗人罗尔科、建筑商马千里以及给马千里送风筝、带鱼和钱的市郊小二也独具特色，带有世俗 的狂欢特征。但《东北虎》却不是闹剧、趣剧，而是充满了现代幽默 、生活智慧与人情厚度的影片 。
2022年 的中国电影 ，整体创作有一定 的进步 ，出现了新的科幻喜剧类型，主旋律大片在类型化创作上也渐趋成熟 。2023年若在思想性、历史问题深刻性与经典叙事性方面有所超越 ，则中国电影纵身一跃而跻于世界一流电影之列 ，或许可期 。
作者系北京电影学院副教授
