第十届北京惠民文化消费季带动消费金额近120亿元******
图为北京文化消费高峰论坛暨2022北京文化消费品牌榜发布仪式 。主办方供图
中新网北京1月11日电(徐婧)11日 ，北京文化消费高峰论坛暨2022北京文化消费品牌榜发布仪式在京举办。记者获悉，去年7月至10月 ，第十届北京惠民文化消费季累计举办活动27.84万场 ，累计消费人次5.25亿人 ，带动消费金额近120亿元 ，在引导文化消费升级、促进消费产业双向提振等方面交出亮眼成绩单。
文化消费新业态丰富市民体验
北京惠民文化消费季是北京在文化领域以首都特色、首善标准 的开创性之举与创新性实践 ，自2013年创办以来已成功举办十届。活动成为文化新产品新服务 的交易展示平台，在推动文化消费转型升级 、助力文化产业提质增效方面发挥着重要作用 ，成为国内促进文旅消费和文化产业发展的现象级项目范例 。
北京市委宣传部副部长张劲林在致辞中表示，文化科技深度融合激发文化消费新动能 。过去三年新冠疫情对线下文化消费产生了巨大 的影响，同时也催生了众多的文化消费新业态，云演出 、云直播不断涌现 ，5G+8K等技术 的应用为市民文化消费提供了更多体验。
他谈到，北京拥有两千余家实体书店 、97家市级文化产业园区 ，也拥有一批具有强大影响力的文化消费品牌活动 。这些既为市民文化消费提供了丰富 的供给，也为文化产业高质量发展提供了支撑。未来 ，北京将立足四个中心功能定位，发挥全国文化中心示范引领作用，将北京文化消费与推动经济社会发展结合起来 、与增进民众文化福祉结合起来。整合多方资源 ，开创文化消费提质增效新局面 。
文化消费季十年累计消费人次9.8亿
会上，北京市国有文化资产管理中心党委书记 、主任刘绍坚发布北京惠民文化消费季十周年报告，展现北京惠民文化消费季在十年以恒中成为服务全国文化中心 的生动实践 。
报告显示，十年来，文化消费季累计消费人次9.8亿 ，累计消费金额超1100亿元 ，累计实现惠民金额48亿元 。参与企业数量从早期 的百余家增长至600余家，活动时间从首届 的一个半月延长至4个月，活动数量从最初的2万余场增长到27万余场，活动板块从首届九大专项精品活动 ，拓展至第十届六大特色板块二十余项主体活动 ，活动体系愈发完善 、活动内容愈发丰富 、活动质量稳步提升 。
图为北京文化消费高峰论坛暨2022北京文化消费品牌榜发布仪式 。主办方供图
十年间，文化消费季通过创新培育“北京文化消费品牌周”“北京文化消费品牌榜”等自主品牌活动，吸引北京动漫游戏嘉年华 、北京时装周、北京国际图书博览会等品牌活动参与其中，深化拓展津冀两地及外省市的文化消费市场，有效强化全国文化中心示范引领作用 。
601家企业参与本届文化消费季
会上发布的2022年北京文化消费报告暨第十届北京惠民文化消费季总结指出 ，2022年前三季度，全市人均教育文化娱乐支出2260元 ，同比下降2.6%。第三季度 ，电影、演出 、图书 、文化艺术等重点领域消费金额几乎均翻倍增长 ，消费拉动作用明显 。
本届北京惠民文化消费季亮点颇多 ，在惠民助企、服务首都经济社会发展等方面取得积极成效 。据统计，本届文化消费季共有601家企业参与 ，开展文化活动27.84万场次 ，较上届增加20万余场 ，文化供给水平大幅提升 ；活动内容涵盖文创 、演艺 、图书 、旅游 、艺术等多领域 ，覆盖亲子互动 、商务休闲 、沉浸体验等多类别，可以满足不同层次的消费者需求 。
作为全市助企纾困、促进消费加快恢复 的具体措施之一 ，2022年度北京文化消费促进行动着眼文化惠民 、消费提质，采取事前申报承诺、事后评价支持的方式顺利开展 。共有195家市场主体纳入促进行动合作单位名单，最终政策支持的市场主体81家 。在第十届文化消费季期间通过打折、满减、满赠等形式开展惠民让利活动 ，吸引广大市民参与文化消费，带动文化消费近19亿元，惠民让利达2亿元 ，取得了良好 的社会效益和经济效益。
54个品牌登上年度文化消费榜单
会上，2022年度北京文化消费品牌榜同步揭晓。本届品牌榜围绕近年来文化产业 、文化消费领域 的变革 、创新及成果成效，全面重塑文化消费品牌榜榜单体系和评价体系，在重点文化领域根据不同类目设置榜单，加大客观数据权重 ，注重成果转化落地 ，共推出年度文化消费影响力金榜 、年度文化消费创新力金榜 、年度文化消费发展力金榜、年度文化消费示范力金榜、年度文化消费贡献力金榜五项常规榜单以及年度文化消费特别榜 。
品牌榜征集评选工作历时三个月，通过公开征集 、行业推荐和大数据抓取三种途径，累计征集452个品牌，30万余人次参与投票，经过客观数据筛选 、推委会评选、公众投票、路演评审、综合评审等评选环节 ，最终大型纪实性史诗木偶剧《大象来了》、丝绸之路上 的敦煌--数字敦煌展 、《2022爱乐汇文化品质演出季》 、美后肆时景山市民文化中心 、北京图书大厦、北京人民艺术剧院、2022北京冬奥会吉祥物冰墩墩、舞蹈诗剧《只此青绿》 、电视剧《人世间》等54个品牌荣登年度榜单 。
未来 ，北京惠民文化消费季将强化理论创新 、内容创新和服务创新 ，积极探索文化新业态、新场景 、新模式 ，不断提升文化消费季的举办水平 ，为首都文化产业高质量发展提供强大动力 。
乡村之变如糖入水——读付秀莹长篇小说《野望》******
作者 ：贺绍俊（沈阳师范大学特聘教授）
付秀莹爱自己 的家乡 ，家乡也馈赠她丰厚 的文学。她携带着家乡 的泥土芳香一路走来 ，在她的文学田野里搭建起一个充满烟火气息和人间温馨的“芳村” 。从《陌上》到《野望》（北京十月文艺出版社2022年5月出版），付秀莹深情地讲述着芳村里的人和事。她讲述的是普通农民日常地过日子。在她 的讲述中 ，芳村里 的家长里短 、柴米油盐 ，还有院里 的鸡和屋里 的娃，都变得生机盎然、活色生香 。她先 是在《陌上》以主人的姿态热情领着读者来到芳村串门，倾听兄弟姐妹们 的唠叨，也分享他们 的喜怒哀乐。接着到了《野望》，她则是“深扎”到一户人家 ，陪着翠台一家人度过了一年的岁月。在这一年里让我们看到，乡村人家在新时代精神 的润泽下是如何将日子过得越来越精彩的。
作家采取的是典型 的日常生活叙述方式 ，她的句式是短促的，这使她 的叙述很像是在与亲人絮叨唠嗑 ，具有浓郁 的日常性和人际交流的亲切感 。不得不佩服付秀莹 的叙述能力 ，她这两部小说都是在讲述芳村的家常事，看似平平淡淡，没有什么戏剧性冲突，却 是有滋有味。仔细读了付秀莹的小说，才明白这还不完全是由于她 的叙述能力强，更由于她对乡村 的日常生活有感情、有体会 、有思考 。付秀莹 的思考始终贴着乡村的伦理精神而展开。乡村是以家庭为中心的生产生活方式，血缘和地缘 是农民进行人生价值判断的两大基础。以血缘和地缘为主调 的乡村伦理精神就像黏合剂一样协调着乡村人际关系。付秀莹在《陌上》这部小说中将此表现得十分充分。而在《野望》中，她则 是对乡村伦理精神作了进一步的思考。她思考的重点 是：在新时代和新生活的背景下，乡村伦理会面对什么样的挑战，会发生什么样的变化。
付秀莹专门挑选了翠台一家为代表来看乡村 的变化 。翠台一家是很普通的一家，丈夫根来 是一个老实本分且很勤劳的农民，他养了十几头猪，是村里少有的几个养猪专业户之一 。翠台里里外外地忙着，既要操持好家里的一切 ，还要关照好公公婆婆 的生活 。儿子大坡 、儿媳爱梨和孙女一家三口和他们住在一起，其乐融融。小说 的开头正是小寒节气，芳村的家家户户都在热热火火地准备过年 。小说 的主人公翠台出场了 ，她像往常一样吃罢早饭要到她爹那边 的院子里去。但她爹 的一句话，才让人们了解到 ，看上去像往常一样的翠台其实心里藏着焦急 的事，她的儿媳妇因与儿子拌嘴竟连夜带着孩子跑回娘家去了 。这看似无非小两口拌嘴的小事，付秀莹却将其写得一波三折 、跌宕起伏，而这一切又都 是贴着日常生活去写的 。一方面，翠台担心儿媳妇一生气不回来过除夕了，另一方面，要请谁去劝她回来才合适也颇费思量 。这对一个农村家庭的主妇来说 ，都 是关乎情面 的事情 。如果儿媳妇过年没回来 的话 ，这会让全家在村里颜面尽失 ；至于请谁去劝，则涉及关系亲疏 、作用和影响的大小等问题 。该请的人都请了 ，翠台还专门去庙里烧了香 ，但对方丝毫不听劝 。翠台正一筹莫展时，儿媳妇却主动打电话给她丈夫 ，让丈夫接她回家 ，全家仿佛啥事也没发生过似的 ，高高兴兴地准备过大年 。回家与不回家 ，其实背后都 是乡村伦理在起作用 。
说到底 ，这不过 是一桩小家事，付秀莹却将其写得风生水起、有滋有味。这 是因为她懂得滋润乡村日常生活的活水在哪里，看似琐碎的日常生活叙述并不令人读来有枯燥感，就在于她顺着这股流淌着的泉水去写，让叙述富有湿漉漉的灵动性 。这股泉水其实就是乡村伦理精神。因此可以说，付秀莹在《野望》中延续了《陌上》的主题。但在《野望》里，乡村伦理精神的这股泉水跳荡得更加活跃了，时不时地掀起了小浪花 。这 是因为农村不断发生新 的变化 ，不断涌入新的材质、新的现象 。就像这次翠台 的儿子和儿媳闹出的小风波就 是因为年轻人有了新 的生活追求 ，他们也不会像长辈那样习惯于在传统伦理要求下约束自己 的言行了 。付秀莹在这部小说里就是要表现出 ，当农村面对新时代和新变化时，乡村伦理 是如何处理日常生活矛盾的 。乡村生活看上去平平静静，其实不断有新的东西在叩击着人们的内心，让人们内心泛起涟漪。当乡村的日常生活中加入了越来越多 的新观念、新习俗时 ，乡村伦理关系必须作出相应 的调整 ，否则人们面对新的东西会“消化不良” 的。比如翠台的婆婆看到老牛他娘要听自己媳妇 的遣使时，便感慨“多年的媳妇熬成婆”这句老话如今不灵了 。有意思的是，她 是当着翠台的面说这句话的 ，突然意识到给媳妇说这话不妥当，“忙装着往灶膛里添柴”来遮掩过去 。从这个小细节就能看出 ，乡村日常生活悄悄地发生了变化 ，老人一边抱怨现在 的媳妇不听婆婆管了，一边又不敢在自己 的媳妇面前耍婆婆 的威风 。付秀莹选择翠台这样一位普通农村妇女作为主角，是从细微 的角度来表现现实的新变化的。新变化不仅 是宏大的工程 ，而且也渗透在日常生活的油盐酱醋之中 。翠台这一年来没少经历疑惑和烦恼 ，大多都与她还不适应新变化有关。她 的女儿就令她越来越难以琢磨。比如女儿的手机不让她看，说这 是隐私。又比如她本来指望女儿读了大学能留在城市，给全家增光 ，却没想到女儿表示毕业后要回到芳村 ，这真让翠台完全看不懂这个世界了 。可是 ，翠台并没有被接踵而至的新东西弄得“消化不良” ，这 是因为在乡村伦理中增添了很多 的“益生菌” ，帮助翠台有效地将新东西吸收到日常生活中 。这“益生菌”也许 是女儿从学校和城市携带过来 的，也许 是村头那只大喇叭传递过来的，当然更应该是为丈夫养猪分担了风险的合作社政策颁布过来 的 。“益生菌”让乡村伦理更加完善，也更加和谐 。
付秀莹在《野望》中 的时间设置十分讲究，她以中国传统 的二十四节气作为小说 的时间节点，演绎了芳村一年的光阴。小说讲述的故事分明是当下现实的 ，却又模糊了现实时间的具体所指。可以说，付秀莹采用的 是芳村特定 的时间 ，一方面 ，芳村人在心理上还遵循着传统 的时间理念，另一方面，芳村的现实又紧随着时代 的节奏。付秀莹便 是在这样 的情境中去书写乡村日常生活的 ，日常生活仍然像一条平淡的河水 ，然而新时代 的变化就像糖溶入了水中 ，我们品一品付秀莹 的叙述，就能感觉到丝丝甜味。
《光明日报》（ 2023年01月11日 14版）
